Exitos Liricos Rumanos En España: Viorica Cortez

“Enciclopedia de una carrera” por Adolf Armbruster Barcelona, Gran Teatro del LiceoG. Donizetti: La Favorita / el papel: Leonora di GuzmanDirector de orquesta: Adolfo Camozzo / Director de escena: Diego Monjocon: Jaime Aragall / Luigi Ottolini (23 de noviembre), Vicente Sardinero, James Morris15, 20 y 23 de noviembre de 1969 “La mezzo-soprano rumana Viorica Cortez puede sin duda sentirse satisfecha por su primera actuación en España, sobre las tablas del Liceo, tal como el público se sintió plenamente satisfecho por su interpretación de Leonora en La Favorita. Poseedora de importantes premios y habiendo actuado en los principales teatros de Europa, Viorica Cortez se impuso ya desde su primera aparición en el escenario, tanto por su impresionante palmarés artístico, como, sobre todo por su arte. Una voz penetrante y segura, de excelente escuela y con tendencia a la expresión dramática, cuyos agudos causan sorpresa y admiración y cuya capacidad de matizar es sutil y flexible en extremo. Dicción clara, dominio total de la psicología del personaje, desenvoltura escénica perfecta. Fue ovacionada en todas las escenas importantes.” – A. Menéndez Aleyxandre: Viorica Cortez, Jaime Aragall y Vicente Sardinero triunfaron totalmente en “La Favorita”, en “La Prensa”, 17 de noviembre de 1969. “A nuestros excelentes artistas se unió victoriosa la intervención de la mezzo-soprano Viorica Cortez… La voz de Viorica Cortez es de perfecta categoría. No importa que su esplendor acuse a veces cierta dureza; esta característica en nada minimiza el valor de un timbre cálido, de amplio volumen, de generosa extensión, sin problemas en las zonas extremas, con una constancia admirable de los sonidos, con una técnica segura y una musicalidad irreprochable. Teniendo una voz muy penetrante, de alta clase, creo que uno de los rasgos más favorecidos del arte de Viorica Cortez es la asombrosa armonía de la fuerza vocal con el orden musical íntimo de sus interpretaciones. Al respecto, su versión del papel de Leonora alcanzó grandes alturas espirituales que podrían ejemplificarse con su interpretación llena de sensibilidad y desenvoltura del aria Oh mio Fernando, ovacionada cuando todavía faltaba la espléndida interpretación del allegro final, cuando la hemos aplaudido con convicción y entusiasmo. Pasando por alto la reserva antes mencionada, creo que hemos escuchado a una gran cantante.” – Juan Arnau, en “Tele-express”, el 17 de noviembre de 1969. Bilbao, Teatro Coliseo AlbiaXX Festival de A.B.A.O.G. Bizet: CarmenDirector de orquesta: Ino Savini / Director de escena: Diego Mongocon: Pedro Lavirgen (reemplazando a Franco Corelli), Gian Giacomo Guelfi, Mirella Freni7 de septiembre de 1971 “Fue protagonista anoche la mezzo-soprano Viorica Cortez, que se presentaba en estos Festivales y que constituyó una muy agradable sorpresa. Voz bien timbrada, cantando su amplia particella con positivo acierto y moviéndose en escena con el desgarro que requiere la figura que representaba; toda su actuación fue subrayada con justos aplausos.” – NAS, en “El Correo Español”, 8 de septiembre de 1971. “Viorica Cortez, mezzo-soprano de gran calidad, sensibilidad, dominio escénico, conquistó aplausos en momentos estelares de la obra: en las seguidillas, en el acto segundo, en la habanera L’amour est un oiseau rebelle, que cantó con gracia, arranque y temperamento, y en los dúos con Don José, hasta alcanzar el clímax fuerte, intenso, del final, correspondida su intervención con fuertes aplausos y bravos.” – S. Ruiz Jalón: Triunfó en Carmen, en “La Gaceta del Norte”, 8 de septiembre de 1971. Bilbao, Teatro Coliseo AlbiaXX Festival A.B.A.O.G. Donizetti: La Favorita / el papel: Leonora di GuzmanDirector de orquesta: Leone Magiera / Director de escena: Diego Monjocon: Umberto Grilli, Piero Capuccilli, Bonaldo Giaiotti13 de septiembre de 1971 “Fue protagonista la mezzo-soprano Viorica Cortez, que si por la índole de su personaje no obtuvo el lucimiento logrado en Carmen, no por ello dejó de obtener un buen éxito, cantando muy bien toda la obra y siendo muy aplaudida, en especial en el Oh mio Fernando… Viorica Cortez se ha revelado como una mezzo-soprano muy considerable. Y actuó bien Mirna Pecile.” – NAS, en “El Correo Español”, 14 de septiembre de 1971. Oviedo, Teatro CampoamorG. Bizet: Carmen Director de orquesta: Ino Savini / Director de escena: Diego Monjocon: Pedro Lavirgen (reemplazando a Franco Corelli), Gian Giacomo Guelfi, Mirella Freni15 de septiembre de 1971 “Se encomendó el roll protagonista a la mezzo-soprano rumana Viorica Cortez que cantaba por primera vez en Oviedo, la cual desarrolló escénicamente su personaje con perfecto dominio de las situaciones, adecuada figura, vistiendo además la obra con propiedad y buen gusto. Vocalmente, quizás anoche acusase al principio cierta afonía, aunque más tarde su bello timbre, magnífica escuela y expresiva dicción quedaran de manifiesto, de manera destacada en la escena de las cartas y en el trágico dúo final, mereciendo realmente más aplausos de los que se le tributaron.” – “Contrapunto”. Caracas, Teatro MunicipalV. Bellini: Norma / el papel: AdalgisaDirector de orquesta: Michelangelo Veltri / Dirección de escena: Constantino Juricon: Renata Francesconi, Bonaldo Giaiotti, Marisa Galvany11 de mayo de 1975 “Dos cantantes de primera línea alcanzan en esta presentación el nivel más elevado: en primer lugar la mezzo-soprano Viorica Cortez haciendo una Adalgisa que rebasó el molde de lo excelente con una voz segura y bella en todo instante, una expresión de perenne emotividad, una dicción francamente captable y una sugestiva acción teatral; en segundo lugar el bajo Bonaldo Giaiotti…” – Israel Peña en “Últimas Noticias”, 18 de mayo de 1975 “Nada de eso sucedía, esto simplemente se debía en particular a la presencia en la escena del Municipal de una cantante de categoría superior a la de todos sus compañeros de actuación, la extraordinaria Viorica Cortez, excelente intérprete, quien con su fascinante sentido de recreación llegaría a ser la heroína auténtica de esta segunda función de abano, premiándosele como tal con la ovación más grande de la noche. Artista de refinada sensibilidad y una no menos elocuente riqueza vocal, esta mezzo-soprano revela además una facultad nada común entre los artistas de su género, la de saber cantar con certero control, exquisito gusto y lúcida inteligencia.” – Ángel Ignacio Ríos en “El Mundo”, 15 de mayo de 1975. “Viorica Cortez – mezzo-soprano rumana – reapareció ante el público caraqueño en el difícil papel de Adalgisa. Ratificó con creces las excelentes cualidades de que hizo gala en la temporada del año pasado. Maneja con gran maestría su voluminosa voz y conserva una perfecta línea de canto en los tres registros. Del grave al agudo, mantiene un equilibrio asombroso. Encima, actúa. Esa tónica supo mantenerla sin desmayo durante toda su actuación. Momento culminante fue el dúo del tercer acto con la soprano Marisa Galvany. Al final de este acto las dos se llevaron una de las más largas y emotivas ovaciones que hemos oído en el Teatro Municipal de Caracas.” – Juan García C. en “2001 El Diario Nacional”, 13 de mayo de 1975. “Pero la revelación fue Viorica Cortez, mezzo-soprano de cualidades excepcionales, quien interpretó Adalgisa, la conflictiva compañera sacerdotisa de Norma. Su movimiento en escena y su esbeltez fueron un complemento a cualidades especiales en el campo vocal. El temperamento comunicativo y la sensibilidad para la interpretación llena de poesía que hizo de este personaje – pensamos con fría objetividad – la harán muy probablemente una gran estrella internacional a corto plazo, con todos los atributos deseables en este interesante registro, rara vez encontrado con requisitos satisfactorios en las cantantes.” – Oscar Mago, en “El Nacional”, 13 de mayo de 1975. “La versión de Norma que se pudo escuchar en nuestro Municipal, en la tarde del domingo, alcanzó un nivel fuera de lo común a causa sobre todo de los papeles femeninos; las cantantes Marisa Galvany en el papel de Norma, soprano, y Viorica Cortez como Adalgisa, mezzo-soprano, lograron en sus respectivas tesituras instantes de verdadera perfección interpretativa, en afinación y expresividad. En el acto I, sin embargo, Marisa Galvany mostróse insegura; Viorica Corterz ya desde su salida a escena hizo gala de una magnífica línea de canto, aparte de una gran seguridad y claridad de emisión en todos los registros… Viorica Cortez hizo una Adalgisa memorable, y el conocido dueto Mira, oh Norma se escuchó en toda su belleza.” – Helena Sassone, en “El Universal”, 13 de mayo de 1975.Caracas, Teatro MunicipalG. Verdi: Don Carlos (¡Estreno en Venezuela!) / el papel: ÉboliDirector de orquesta: Anton Coppola / Director de escena: Constantino Juricon: Bonaldo Giaiotti, Ernesto Veronelli, Giorgio Zancanaro, Giovanni Foiani, Marisa Galvany16 de mayo de 1975 “… el gran acto de la noche, donde la fabulosa Viorica Cortez como la Principesa de Éboli hizo olvidar su incierto comienzo, entregándose bella y sutilmente a su personaje y al inmenso público que la ovacionaba como lo que era, como una cantante de altísimo nivel.” – Ángel Ignacio Ríos, en “El Mundo”, 21 de mayo de 1975. “El otro personaje complejo de la obra es las Princesa de Éboli, escrita para mezzo-soprano y contralto, y a la cual, Viorica Cortez, tan buena actriz como cantante, comunicó toda la intriga y contenida pasión que acertó a ver Schiller en esta nefasta criatura. La Cortez mostróse en el primer acto por debajo de sus magníficas condiciones, que brillaron a plenitud a partir del acto II, logrando notas agudas de gran seguridad y belleza, pese a su tesitura, que la lleva a cantar con mayor aprovechamiento de cualidades vocales en el registro medio de su extensión. En O don fatale la Cortez puso de relieve su alta musicalidad.” – Helena Sassone en “El Universal”. Oviedo, Teatro CampoamorG. Verdi: Aida / el papel: Amneris[1]15 de septiembre de 1979 “Otro tanto cabe hablar de Viorica Cortez en Amneris. Su voz puede gustar o no, es decir, su timbre y sólo él, pero lo que no cabe duda es que y muy bien; lo que es más, desarrolla su Amneris con sicología, con escena, logrando interpretaciones muy justas en todo momento. Sus agudos son forzados, pero su medio registro y más el profundo, son utilizados con dominio y seguridad plenas.” – Dapertutto, en “La Voz de Asturias”, 16 de septiembre de 1979. “También ha quedado a buena altura, cuando menos, Viorica Cortez, ya conocida aquí. Supo graduar acertadamente su voz, consiguiendo bellos acentos muy adecuados siempre a la actuación, expresiva, segura en su amplitud. Esto se hizo patente ya en Vieni o diletta y final del primer cuadro. Mejor estuvo en el dúo con Aida, que resultó muy lucido y se aplaudió mucho, y destacó mucho en el conjunto final del acto segundo, por poder y expresión nada fáciles de conseguir entonces. A igual altura en el siguiente dúo con el tenor, poderoso pero medido y con muy buena expresión. Más lo podemos decir ahora de la buena labor de esta artista que también fue objeto de muchos y prolongados aplausos que, con la tiple de mezzo-soprano, sirvió para lograr los momentos de verdadero mérito que hubo.” – Florestán, en “La voz de Asturias”, 18 de septiembre de 1979. “Viorica Cortez, sin duda la más musical y artista del reparto, lució temperamento, riqueza de matizaciones – magnífica su intervención del primer cuadro del segundo acto, donde el dúo con la soprano alcanzó el nivel más alto de la noche – y una voz de mezzo-soprano, caliente, inconfundible de timbre, quizás un poco apagada en los graves, muy fácil para el agudo. Esto aparte, fue como actriz una Amneris bella, elegante y bien compenetrada con el personaje.” – Antonio Fernández-Cid, en “ABC”, 18 de septiembre de 1979. “Viorica Cortez en el papel de Amneris quizá haya sido a niveles interpretativos la más del personaje.” – Aquiles García-Tuero, en “Giornale Asturias”, 18 de septiembre de 1979. Valencia, Teatro PrincipalD. Cimarosa: Il matrimonio segreto / el papel: FidalmaDirector de orquesta: Manuel Galduf / Director de escena: Jaime Martorellcon: Bruno Praticó (Geronimo), Gloria Fabuel (Elisetta), María Ángeles Peters (Carolina), Nelson Potella (El conte Robinson), Eduardo Giménez (Paolino)26 y 28 de octubre de 1989 “Giménez repitió el correcto Paolino liceísta, también con problemas arriba y la experiencia de Viorica Cortez se alió con la eficacia de Praticó (desmesurado en su pretendida vis cómica) y Portella.” – E.L. Chavarri Andújar, en “Las Provincias”, 28 de octubre de 1989. Málaga, Teatro Municipal Miguel de CervantesG. Bizet: CarmenDirector de orquesta: Octav Calleya / Director de escena: Constantino Juricon: Miguel Cortez, Dean Peterson, María Ángeles Peters16 y 18 de marzo de 1990 “La mezzo-soprano Viorica Cortez – Carmen – copó con la soprano María Ángeles Peters – Micaela – el protagonismo de la noche, la primera por la exhuberancia y alegría de su interpretación.” – V. Muñoz: “Carmen airosa y popular”, en “El Sol”, 18 de marzo de 1990.  “Si la acción en la ópera es dominada – hasta cuando no está en escena – por Carmen, la mezzo-soprano Viorica Cortez, protagonista de la obra en el Cervantes, hizo buena esta afirmación. Su interpretación escénicamente impecable tuvo correspondencia con su canto cálido, con la intención justa al decir sus frases musicales.” – La gran noche de “Carmen”, en “Sur”, 18 de marzo de 1990. “En cuanto a los cantantes, la mezzo-soprano Viorica Cortez, en el papel de Carmen, tuvo una intervención que podría calificarse de magnífica, superando prodigiosamente el modesto nivel mostrado en su primera intervención con la Habanera del primer acto. Con gran fuerza teatral, la Carmen de Viorica Cortez mostró un personaje confortablemente odioso.” – Mario V. Montañez: Carmen ante los matadores. Madrid, Teatro Lírico Nacional La ZarzuelaG. Puccini: Il Trittico – Suor Angelica / el papel: La Zia Principessa Director de orquesta: Theo Alcántara / Director de escena: Lluís Pasqualcon: Raina Kabaivanska (Suor Angelica), Francesca Roig (La Abadessa), Linda Mirabal (La Suora zelatrice), Soraya Chávez (La Maestra delle novizie), Carmen Subrido (Suor Genovieffa), María Eugenia Marínez (Suor Osmina), Beatriz Lanza (Suor Dolcina), Ángeles de la Heras (La Suora infermiera), Aurora Virto (Prima Turriera), Ana María Leoz (Seconda Turriera), Rosa Martín Andrews (Prima Novizia), Guadalupe Sánchez (Prima Conversa)25, 27, 29, 31 de marzo y 2 de abril de 1993 “Hierática y perfectamente mayestática (mucho más actriz como la misma Kabaivanska), interpretada por Viorica Cortez, resultaron de alta calidad, sus particularidades como contralto.” – Antonio Iglesias, en “ABC”, 27 de marzo de 1993. “Suor Angelica” es un culebrón de monjas y maligno que hoy día roza el ridículo. Fue honorablemente defendida por Raina Kabaivanska y Viorica Cortez.” – Tomás Marco, en “Diario 16”, 27 de marzo de 1993.



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