Dienstag, nach Weihnachten

 fsk - Kino am Oranienplatz-Segitzdamm 2 - 10969 Berlin - Tel: 6142464

Verbindungen: U-Bf: U1 Kottbusser Tor, U8 Moritzplatz - Bus: M29, 140, N8,
 

Bukarest, zwanzig Jahre nach der Revolution, deren dunkle und irrlaufende Nächte Radu Muntean in seinem vorletzten Film "Hartia va fi albastra" anhand der Erfahrungen eines jungen Soldaten vom Ausgang des 22. bis zum Morgengrauen des 23. Dezember beschrieb: Die Schicht zwischen den Wohnungen und den schrägerleuchteten, mehr denn je verkehrslärmdurchtränkten Straßen ist dünn wie eh, innen aber hat sich die bunte Ikea-Welt eingenistet, man lebt konform-individualistisch, telefoniert beim Autofahren, ißt Rucola zu Abend und gibt verantwortungsbewußt viel Geld dafür aus, daß die eigene Tochter eine Spange und keine schiefen Zähne bekommt. "Boogie", der Film vor "Marti, dupa craciun", war der Transformationszeit gewidmet, keines anderen rumänischen Regisseurs Filme sind wie Munteans naturalistisch. Nach der durchwachten Nacht der drei ehemaligen Schulfreunde an der Riviera des Schwarzen Meers in "Boogie" ist Muntean mit "Marti, dupa craciun" bei den Mittdreißigern angekommen, die Problemstellungen, die seine Filmhandlungen ausmachen, erzählen viel davon, welche Themen die Gesellschaft umtreibt, welche Fragen welche andere zu verdrängen beginnen, welche neuen Bedürfnisse die vorherrschenden überlagern. Muntean beobachtet, mit seinem Kameramann Tudor Lucaciu, nicht nur in langen Einstellungen, sondern auch bevorzugt in Ausschnitten, die Türrahmen, Raumteiler, Kadragen schaffen. Schon in "Boogie" tickte die Schauspielerin Anamaria Marinca als frustrierte schwangere Ehefrau des unentschlossenen Boogie aus. Die Verletzung einer Frau ist in "Marti, dupa craciun" zum Kernstück des Films und einer schauspielerischen tour-de-force von Mirela Orprisor geworden, die Einstellung ist hier, in "Dienstag, nach Weihnachten" noch genauer vorbereitet, der Konflikt schmerzhafter. Paul, der mittel junge, halb arrivierte Familienvater gesteht seiner wundervoll kollegialen, ihm in Freundschaft und Achtung verbundenen Ehefrau Adriana, sich neu verliebt zu haben.

Zu dem Dienstag nach Weihnachten kommt es bezeichnenderweise nicht, die Geschichte Pauls, der mit Adriana lebt und mit der jungen Zahnärztin Raluca schläft, beginnt mit den letzten Festvorbereitungen und hört am Heiligabend mit dem traditionellen Tür-zu-Tür-Gesang der Kinder aus dem Viertel auf. Das Leben, wovon Muntean erzählt - so die Lücke zwischen Titel und Film - spielt sich außerhalb des Kinos ab, das einem Blick durchs Fenster von außen nach innen gleicht. Dazwischen, weil eines Außen bedürfend, liegt die Intimität des Ehepaares und die Solidarität der Liebespartner. Der Blick fällt auf Körper, die nicht anders können, als Entscheidungen auszuhalten.